Be Myself 等待花開的靜兒

香港國際電影節快完了，真的有點不捨得！
今年也看了不少電影，但由於正在忙學校報告。
沒有時間寫下review
希望日後會一一補回。

包括:
<Love Conquers>
<杜風不可風>
<十月圍城>
<刺青>
還有多部短片和大專生作品。

有讀電影的朋友，就一定會認識誰是David Bordwell和Kristin Thompson?
他們兩人寫了很多電影的教科書，最出名一定是 Film Art: an introduction，幾乎每一個讀電影的總會看過一下。
Bordwell仲寫過一本有關hong kong cinema的書，這兩本書都有中文翻譯版。
最近，我發現了原來Bordwell也有自己的blog。
他還在blog上寫下最新電影的影評。

在他的blog中得知，原來他最近來了香港，他說香港是他最喜愛的城市。
他還有看香港國際電影節的節目和其他香港電影。
他在美國教電影之如，旅行也要看電影，真是電影迷。

回想起，為什麼那天我沒有申請bordwell所教的大學的電影系呢?

底下

導演: 劉浩

年份: 2007

色彩: 彩色

語言: 普通話

片長: 104 分鐘

昨天 (2007年3月25日)，底下在香港太空館演講廳首映，真的幸運我買到飛，而且是學生票。
昨天還有導演在場，跟觀眾作交流。

戲中講及一位女孩下班時等不到男朋友來接班。後來，男朋友答應明早來到公司陪她。他倆在公司內親熱時被一直躲起來的陌生人偷看，他們因害怕要把陌生人綁起來。
女孩認為放他走，男朋友認為報警，但陌生人卻恐嚇他們說要告訴警察：他被綁架。
結果，他倆選擇聽從一切陌生人的吩咐、要求、以及滿足他的願望－在他面前親熱。
陌生人更答應他倆完事後，就會自動離開。
四個月後，因女孩忘記了打門匙，她聽老闆的話，向地庫走下來，然後找物業管理處。在那地庫，女孩碰見偷窺他的陌生日。那時，她知道陌生人是在這幢大廈工作的，負責檢查及修理地下水管。

整個故事的節奏很慢很慢，所有音樂都是原創的，而且能帶出萬分緊張和憂慮的感覺。
導演說他們只有七千人民幣拍這部電影，所以拍攝地點是原有的，不是刻意安排的。
整部電影是想反映生活無助和不能自我控制，跟本沒有人知下一秒會發生什麼事。

我認為本片叫作底下因為女孩的工作地點本是地庫，地面上的人可看窗偷窺她。另外，別以為只有地上的看偷窺地下的，因為身在地庫下的工作的陌生人亦會偷窺她。

導演說：即使是兩個人互相對望，都算是偷窺。因為我們所看到的，不是百分之百的人和事。別人看著他，也不能知道百分之百的他。

這令我想起讀書時，同學總是看著你的台，他說看筆，可能他是看別的。我不是他，跟本不知道他確實看什麼，無論是我認識的，不認識的人，也叫我不要輕易相信別人。

而戲中的女孩很著緊門鎖，每一次都要關門，而要把門用兩個鎖鎖上。她一定是害怕受傷害，要保護自己。

這部電影是很著重導演的個人情感。有興趣的朋友，於2007年3月28日 (三) 晚上九時三十分在香港太空館演講廳還有一場，快去看看城市電腦售票網的售票情況吧，不要錯過。

舊文章: (現在重貼，也沒心機打回之前說要補寫的部份)

我的功課是香港電影與1997，這是兩個draft idea。
因為我冇心機打中文, 結果, 越打越沒邏輯。我相信我的essay也是凍過水。

<<春光乍洩>> 王家衛 1997

一套男同性戀電影, 是一個港英式的愛情故事, 導出香港人於無身份的狀態。故事中, 黎耀輝像香港人, 何寶榮代表著英國。黎耀輝(香港人)一樣在九七回歸前忘不了何寶榮(英國人的統治), 懷著矛盾的心去想辦法挽留彼此之間的感情, 雖然他們明知做不到, 只求令自己好過d。

另外, 或許他們都代表著香港人, 在回歸前夕, 何寶榮不願意留在香港, 他不認為自己屬於那一個國家, 不認為有任何身份, 甚至只打算繼續用英國護照生活。最後, 黎耀輝因不想再看到拋下他的何寶榮, 他沒有和何寶榮復合. 亦沒有將政治思想及他的確實身份告訴他 - 中國? 英國? 這令到何寶榮處於無身份的局面, 正正反映著香港人不知自己是什麼身份的情況一樣, 矛盾非常。

黎耀輝明白小張為什麼可以到處走, 因為有家可以歸, 這充份說明黎耀輝不確實自己的家屬那方。

鄧小平去世的報導...(太長...遲d打)

阿根廷是香港人能忘記煩惱, 重新確認自己身份的地方。

台灣 - 小張家的麵店是在遼寧街, 這不是一個普通的街名, 而代表著中國內的一個省 - 遼寧.....關係甚大。(都是遲下再補)

在電影最後瀑布的一幕, 正正交代出無論香港歸是中國也好, 是英國也好, 只要香港人同心一起就好了!

<<大隻佬>> 杜琪峰、韋家輝 2003

故事講述大隻佬了因(劉德華)曾是一位武僧, 他因看到因果後而脫去和尚服而在電影開頭交代出他是一位舞男。了因看到李鳳儀(張柏芝)背負著沉重的業, 一次又一次救她, 幫助她。這說出女人只會不停製造問題出來, 而男人就是要去解決問題。同時, 了因常在戲來說: 「行啦行啦 」、「睇唔倒、睇唔倒」等等, 他想將自己置身事外。而2003年是香港有sars的一樣, 這正正就是香港人那時的處事心態。肌肉發達的了因, 好像什麼事做得來, 應付得好, 雖然可以看到因來, 但就一直執著於只看到壞的一面, 看不到善的因果, 最後還要偏偏要待李鳳儀被殺才明白一切道理。這反映香港人愚蠢的一面!

在電影尾段,了因由大隻的身軀變回正常, 「大隻」其實是代表著一種包袱。既了因能明白道理, 放低執著, 他大隻的身驅也沒有了。

這片在2003年播放, 說出了香港回歸後, 香港人思想執著, 執著回歸前後的事, 這正正就是故事中當了因還執著因果的時候。在故事中說五年後, 即2008年,了因與孫果和好, 來個大擁抱, 就好像寄望著2008年, 或許是......起初港人對曾任權未上任之前, 對特首普選的寄望, 又或許是在2001月7月13日奧委運確定2008年奧運在北京舉行為香港帶來任何利益等。總之, 作者就寄望著2008年是美好的一年。

The development of Hong Kong Comedy

1970s Hong Kong Canton Comedy

- revolutionized by Michael Hui - the "Mater of modern Cantonese Comedy"
- Physical Comedy (laughing places in the film are more focused in actions more than speech)

1980s Kung Fu Comedy

- e.g. Jackie Chan's films

1990s Nonsense talk of the Mou Lei Tou Comedy

- revolutionized by Stephen Chow
- Laughing places in the film are more focused in Cantonese Slang, it is too difficult for the foreigner to understand and for people to do translation

2000s Comedy

- mixed with different sub-elements, kung fu, nonsense, romantic comedy etc
- Stephen Chow change the focus of his work from Speech to Physical actions starting from Kung Fu Hustle (2004), it leads Hong Kong Comedy to step forward to Hollywood, to worldwide